بررسي آثار و سبك معماري لوکوربوزیه درادوار مختلف
بررسي آثار و سبك معماري رایت درادوار مختلف
بررسي آثار لوکوربوزیه و سبك معماري لوکوربوزیه درادوار مختلف
بررسي آثار رایت و سبك معماري رایت درادوار مختلف
•فصل پانزدهم
رایت و لوکوربوزیه در دهه 1930
•
•هنرمند خلاق به صورت ذاتی و رسمی رهبر لایق هر جامعه ای است.
Wright,1935
•
تا حدود سال 1930 معماری مدرن جذبه ای شگرف و حضوری عام در فرهنگ غرب یافته بود در اوایل دهه سی مسئولیت معماری از تحول مستمر قالب ها به توسعه نمونه های یافت شده جدید تغییر یافت .
•
•در این زمان ظهور ، سریع نوعی مکتب دانشگاهی مدرن که در آن کاربردهای کلیشه ای پیلوتها یا دیواره های سفید کاری شده نشانه جدید ترین اسلوب بود شایان توجه است :
•
•
•2- خانه آنتونین ریموند توکیو 1924 ((انتزاع مدرن و سنت محلی درهم آمیخته شد)).
•
•در دهه 1930 در آفریقای جنوبی :
•1-رکس مارتین سن 2- گروه ترانسنوال
•تعبیر لطیفی را از نابگرایی ارائه کردند
•فعالیتهای لوسیو کوستا زمینه توافق صمیمانه ای را با نو گرایی اروپا فراهم نمود
•البته می توان گفت : پذیرش قالب های مدرن به آرامی میسر نبود معمولا با بحث هایی درباره تناسب یا عدم تناسبات با سنت های ملی- فرهنگی همراه بود
•
کشورها شامل 2 گروه :
• 1- معماری مدرن را به صورت آماده دریافت کردند مثل آفریقای جنوبی
•2- ضمن اعتماد به
انگیزه های خارجی
مراحل رشد را فراهم
کردند مثل چک اسلواکی
•
•میس فن در روهه
•1930
•
•
•
• رکس مارتین سن :
در اوایل کار به معماری یونان علاقه بسیار پیدا کرد به شالوده های سبک نابگرای پی برد و دریافت که توسط معماری مدرن می توان تداوم هنرمندانه وتحول فناوری و رویکردهای اجتماعی را تحقق بخشید .
در دهه 1930 همراه با جان فاسلر برنارد کوک ساختمان هایی با کیفیت بالا طراحی کرد .
•آپارتمان های پیترهاوس
•بنگاه کفن و دفن در ژوهاسبرگ
•خانه اعیانی مجلل استرن
•گروه مشارکتی دیگری که نقش عمده ای در بنیان گذاری معماری مدرن آفریقای جنوبی ایفا نمود :
هانسون و تام کین و فین کن اشتاین
•
دهه 1930 برای لوکوربوزیه و رایت دوره خلاقیت تلقی می شد
رایت : دهه سی در دوره بحران برای ارائه نظم اجتماعی مرتبط با زندگی آمریکایی توجه خود را به طراحی خانه های ارزان مسکن های خانوادگی مجزا ( یوسنی) و طراحی عظیم آرمانشهر غیر متمرکز وشهر برود آکر معطوف نمود .
•
•دو شاهکار منفرد رایت
1- خانه آبشار
2- مرکز اداری جانسون واکس
•بنای آبشار در بالای آبشاری در دره عمیقی در پنسیلوانیا متشکل از :
1 -صفحه های بتنی طره ای در هسته درونی که در سنگ های ساییده شده جای می‌گرفت .
2- لایه های افقی آزاد از حائل ظاهری بر روی آبشار و حوضچه ها بالا می آمد.
3- از کاربری دیوارها به طور کامل اجتناب گردید .
4- بخش عمده فضای درونی به اتاق نشیمن بزرگی اختصاص می یافت که با کارکرد تفریحی تعطیلات تناسب داشت .
5- جلوه های مربوط به نور افشانی های پاره پاره شاخ
و برگ ها و گسترش افقی در همه جهت های میانی
تصویر دقیقی از اصول کلی معروف رایت درباره
یکپارچگی معماری و طبیعت ارائه می کرد .
•طبیعت و هنر به کار گرفته شده تا یکدیگر را کامل کنند
•بنای آبشار بر محورهای افقی سفید دلالت دارد که می تواند بیانگر آن باشد که تحت تاثیر ساده سازی های سبک بین المللی قرار گرفته است .
•رایت اساس سبک آرمانی خود را بر تاکید بر 3 اصل قرار داد :
1- ضرورت درونی ابراز گری هنری
2- ترکیب ساختاری
3- کارکرد اندیشه و الهام از قالب طبیعی
•
•مرکز اداری جانسون واکس راسین ویس کانسین رایت در این بنا کوشید
1- جامعه ای درون گرا تشکیل دهد
2-ضمن نشان دادن سلسله مراتب اعضای آن در کنار هم پرورش یابند
•ساختمان مرکزی به صورت مستطیل بزرگ بدون پنجره ای طراحی شد که با آجر پوشیده شده بود که از فراز بنا روشنایی می گرفت دارای صفحه هایی بود که از لبه هایش به طرف داخل معلق بود و به تالار چهل ستونی مشرف بود .
بخش های بیرونی ساختمان کنج های قوسی و ویژگی جریان یکنواخت را داشت .
•
•
•
دستاورد عمده دیگر رایت در دهه 30
خانه یوسنی
بخش های طراحی شده شامل :
1- قاعده ای با تاوه بتنی روی بستر زه کشی شده ای از خاکستر های بادی و ماسه شناور
2- جهت انتقال گرما ، لوله های آب گرم در داخل آن تعبیه شده بود.
به طور کلی یوسنی طرد کلی قالب گرایی پیش از جنگ جهانی اول در زندگی آمریکا را منعکس می کرد .
•
•
•
لوکوربوزیه در دهه 1920 بسرعت از مرحله پیچیدگی و ابهام نمادی تا جایگاه پیشگامان جنبش مدرن اروپا پیش رفت .هنگامی که وی سفارش
ویلای ساوی را دریافت کرد ،
شخصیتی بین المللی شده بود .
•
•
در دهه ی 1930وی نقشه هایی برای جاهای مختلف مانند الجزیره ، ریودوژانیرو و نیویورک عرضه کرد و در همین زمان وی اصول جهانی معماری شهری را تحت عنوان ((شهر شعاعی ))
Ville Radieuse
برای تجدید حیات نو شهری تدوین نمود.
•
•
•
ویلای ساوی یک شاهکار بود ، اما برای خالق خود مساله اجتناب از خود تقلیدی را باقی گذاشت ، او باید تصمیم می گرفت که کدام یک از جنبه های نظام معماری خود را گسترش دهد و کدام را پشت سر بگذارد .
•
•
•
بنابر این ، لوکوربوزیه باید نظام معماری خود را توسعه می داد و در قبال آن به آموزه های طرح های بزرگ پیشین خویش مانند سنتروسیوس ، مجمع ملل ،
و البته طرح های شهری آرمانی اش روی می آورد .
•
شاید او شیشه کاری کامل را نمود صادقانه تر نمای آزاد تلقی می کرد ؛ شاید این شیوه ؛ با تصویر پردازی ((ماشینی برای سکونت )) ارتباطهایی متناسب داشت.
•
کاخ روسها
•1931
•
•در اواخر دهه بیست قسمت های مهمی از اسلوب نقاشی لوکوربوزیه تغییراتی تدریجی یافت . نگاره انسانی جای طبیعت بیجان و قطعات ماشینی را گرفت .
•این ساختمان اساس سبک روستایی پیچیده رادر معماری دهه 1950 لوکوربوزیه بنیاد نهاد .
• نمونه مربوط به مرحله انتقال از ویلا های دهه بیست
•
•لوکوربوزیه در این طرح بار دیگر تفاوت میان فضاهای عمومی و خصوصی را در یک طرح به هم پیوند داد .
•
اصول ساختاری ساختمان همچنان بر ((پنج اصل)) لوکوربوزیه متکی بود.
لوکوربوزیه دریافت که تغییر اندازه بیش از ابعاد در عنصر اصلی نظام معماری وی اهمیت دارد.
•
•
پی ریزی تمامی نو آوریهای شهری او در گرو ایمان خالصش به قدرت محیطی منظم بود که با آهنگ هم نوا و نزدیک به هم بار دیگر به انسان ، طبیعت و ماشین وحدت می بخشید .
•
در اواخر دهه بیست و اوایل دهه سی ، هنگامی که لوکوربوزیه آموزه های قالب جدید شهر آرمانی خویش یعنی شهر شعاعی را به هم می آمیخت چنین نظریاتی به تکامل رسیده بود.
•
• شهر شعاعی به طور کلی تمرکز یافته و دارای تراکم جمعیت بود؛ با وجود این بیشتر سطح آن به استراحتگاهها ، پارکها، زمین های بازی وغیره اختصاص یافته بود .
•
•ایده اصلی نوعی پل دره پیمای قوسی با اسکلت بتنی بود که آزاد راهی بالای آن قرار داشت
•
نمای شیشه ای جنوبی ،در تابستان به صورت گلخانه ای عمل می کرد و معمار به ناچار عنصر کار کردی جدیدی یعنی چتر آفتابی را ابداع کرد .
•دهه سی برای لوکوربوزیه دوره اندیشه حماسی بود که در آن وی به منزله شخصیت تاریخی جهان ایفای نقش نمود .
•
شهر بروداکر فرانک لوید رایت (1936) نیز حاصل اندیشه و تحقیق چند ساله وی در مورد مفهوم حیات و مشکلات مربوط به تطبیق نظام آرمانی با آزادی فردی در جامعه صنعتی بود .
•
•
•
•
• دهه سی دهه ای بود که در آن لوکوربوزیه ورایت در تغییر مضامین اولیه، غنی کردن وگسترش آنها و ایجاد ساختمانهایی با کیفیت عالی موفق گردیدند .
هر دو هنرمند سلطان فیلسوفی تلقی می شدند که می توانند قالب های جامعه آرمانی را کشف کنند .
•
•فصل هفدهم
گسترش معماری مدرن تا انگلستان و اسکاندیناوی
•
فرانسه آلمان هلند شوروی سابق اواخر دهه بیست
انگلستان و اسکاندیناوی نیمه دهه سی
•
لوتینز:
• برجسته ترین شخصیت در معماری متعارف غالب
• سنت گرا
•
لوبتکین
•تشکیل گروه تکتون
•High point 1
•
• اریک مندلسون
•غرفه بکس هیل
•ساختمانهای تجاری قابل توجه در حرکت مدرن
•Boots Warehouse
•
•Peter jones store
•
•
تا پایان دهه سی بعضی از پیشگامان مدرن تلاش کردند در پوشش تنگ سبک بین المللی قرار گیرند.
• لوبتکین
•High Point 2
•حرکتی پیشرو از کارکرد گرایی
•
•آلوار آلتو
•متولد 1898 فنلاند
•متأثر از:
•سبک کلاسیک قطعه ای اواخر قرن 18
•گرایش ملی رمانتیک
•
•
•
حرکت مدرن در دهه 20 بتدریج به
اسکاندیناوی نفوذ کرد
•
•ارتقاء تدریجی آلتو از کارهای نئو کلاسیک اولیه تا نمود سبک کارکردی
•Viipuri library
•
•
•
•تجسم بخشیدن به الهامات بشر دوستانه در طرح آسایشگاه پایمیو
•Aalto
•سال 1933
•جلسه انجمن معماران معاصر و ملاقات با :
•فن در روهه
•گروپیوس
•کوربوزیه
•Aalto
•1936
طراحی خانه ای برای خود در حومه هلسینکی:
•استفاده از مصالح بومی
•گرد آوری پوشش سبز و مصالح طبیعی در مجموعه ای که بیش از آنکه قالبهای بتنی سفید پنج سال گذشته را نمایان سازد بیانگر احساس و دستمایه بشری بود
•
این انتقال تحول به سوی مدرن گرایی رمانتیک نامیده شد
•Aalto
•ویلای ماریا شاهکار این دوره در سال 1938 بود
•
•
•نقشه L شکل و از نوعی که آلتو پیشتر نیز از آن استفاده کرده بود
•
•
•زمین چمن و استخر شنا در امتداد اتاقهای مشرف بر آنها
•
•بخشهای داخلی ویلا با
الوار طبیعی و کار سنگی
و آجر تزئین شده بود
•
•
•
•
طرح ویلای ماریا در حقیقت حرکت مهم پیشگامانه ای از کارکرد گرایی بود و صرف بازگشت به قالبگرایی تزئینی تلقی نمی شد
•
•فصل هجدهم
استمرار سنتهای دیرین
•
مورخان پیشین و مروجان معماری مدرن تلاش میکردند تا آن را بصورت تنها سبک واقعی همه زمانها ترسیم کنند.
حرکت مدرن نیز مانند هر جنبش مدرن دیگری در مراحل اولیه حرکت خود طرفداران اندکی داشت. بیشتر ساختمانهایی که در سال 1930 ساخته شد در جهت استمرار سنتها و اصالتهای پیشین بود
•
آگوست پره شیوه معماری پیش از جنگ خود را در زمینه کارهای بنیادین معماری سفید دهه 20 ادامه داد
کلیسای نتردام دورینسی اوج منطقی تلاشهای پره طی سه دهه گذشته برای رسیدن به بتون مسلح
•
•
حذف اولیه دیگر در حرکت مدرن ، اکپرسیونیسم بود
(تعارض با سلیقه شخصی مردانی چون پوسنر، گیدیون، هیچکاک)
طرح گوئتنیوم ،طرح الهام یافته آسمانی در درناک 28-1925 در این برآورد کنار گذاشته می شود
•
•
•اکسپرسیونیسم
اکسپرسیونیسم در بازنگری گذشته گسترش خصوصیات اساسی ویژه هنر نو بود ولی رشته های دیگری نیز وجود داشت که از همان منبع ناشی می شد بویژه اسلوب طرح که هنر تزئینی نامیده می شد
هنر تزئینی پلی میان نوگرایی و مصرف گرایی تلقی می شد
•
طراحی یادواره ها یکی از زمینه هایی بود که نگرشهای سنتی بر پایه آن قرار داشت.
بنای یادبود لینکلن
•واشنگتن
•1911 طراحی
•1922 تکمیل
•
•
•
•
حرکت مدرن در نهایت باید با رویکرد گذشته و رجوع به سوابق باستانی بدون کاربرد مجدد و آشکار اسلوب تاریخی مسائل بدیع قیاسی را حل میکرد.
•
طرحهای ادوین لوتینز برای خانه وایس روی نمونه دیگری از انتزاع هوشمندانه گذشته بود.
لوتینز دامنه گسترده ای از نشانهای امپراطوری را در حیطه سنتهای اروپایی و کلاسیک فراهم آورد تا به رویه صحیحی دست یابد
•
•
یک نمونه دیگر از ترکیب موفقیت آمیز مدلهای گذشته و مضامین جدید
Grundtvig
•Jensen Klint
•
•
Stockholm Library
•Asplund
•1920-28
•
•
•
•
•
•
•
•
•نئو کلاسیک و سنت قرن نوزدهم
•
•
Stockholm Crematorium
•Asplund
•1939
•
•جمع آوری قالبهای نئو کلاسیکی و نگرشهای فضایی
•
رواق ورودی اصلی نگاره ای انتزاعی، منظم و عاری از بار و حائل بود
•
فرانسه و انگلستان در زمینه معماری سنت گرا بین سالهای 1910 تا 1940 کم اقبال بودند.معمارانی چون پی اچ ننوو رجینال بلوم فیلد که استعداد آمیزش عوامل مدرن و سنتی را برای رسیدن به ترکیبی اصیل نداشتند مثل نماهای اصلی خیابان ریجنت
•
•
•
•
مورخانی که در ایجاد تصور معماری مدرن تاثیر داشتند با ترویج اسطوره هایشان رشد آن را نیز تحت تاثیر قرار دادند.
•